Daisy is a piece flower

我今天怎么耐心这么好和那个外地人耗了这么久 气死了

他很快速度从我旁边擦过去 擦到我了 还说要我赔给他两张 捏鼻子做梦啊 想钱想疯了

 

關於四個不同版本的結局

我還是最喜歡導演版的 他最後扼殺了自己 讓媽媽第四次地流產

一直都很喜歡宮崎駿風格，有著區別于一般日本漫畫的清秀和溫暖，裏面的人物都不是美女帥哥，但是都有著各自最能打動人心的那種圓滑線條，每次打開宮崎駿的影片，總是能感受到排開情節以外的那一份感動，心裡最軟的地方像是被悶悶地打過一拳，連鼻頭都會整個酸起來。當然這個也是離不開久石讓的大力相助。久石讓的配樂好比一種無形的工具，沒有的時候就怎麼都不能體會這其中的奧秘。

言歸此片，這部片子讓我覺得是Disney出品的愛麗兒1和2的合併改編版，所以情節方面我不會給予很高的分數。而喜歡的點就順勢落在了人物上面，入手點應該就是這個最有特色的小金魚了。網上曾經看到過有人說《懸崖上的金魚姬》女主角實在太醜，我不是隨大流才反對這個觀點的，其實當她變得半魚不人的時候，我倒是真的覺得很丑，像雞的樣子又有點像蛤蟆，除此以外，那條金魚和最後的成人樣都還蠻可愛的。我自己家也養著金魚，她們大大的尾巴我倒是從來都沒有把它們想象成裙子過，宮大師的這個畫筆又一次提點了我，女主角還是金魚原生態的時候，那條小裙擺是最能體現特點的東西了吧。所以總結我自己喜歡宮大師是因為他的誇張的美麗和擬人的敘述，而這些又僅僅只存在與他的畫筆下。但是宮大師也總是愛創作一些脾氣扭固執到不回頭的醜醜的小姑娘，儘管她們總是故事的主線，我還是無法全身心的喜愛，不愛她們的脾氣，被人家稱為可愛的性格，可是每次看到她們的樣子又總是忍不住感覺到他們觸碰到了我心裡最柔軟的一塊地方，讓我又愛又恨。這個片子也是，看著小金魚在綠色小筒里翻騰的樣子，我就忍不住掉下了眼淚，莫名……不知道自己在感動點什麽。

當然故事也有讓我深刻的地方，比如堅強的媽媽理紗。記得大災難來臨之時，理紗對兒子說，“現在這個家，是暴風中的燈塔，在黑暗裡的人都被這光鼓舞著，所以必須有人。”很難想像一個五歲的孩子在吵鬧時，聽了媽媽的這番話就會乖下來，說明他真的像小大人一樣，但還理紗的堅強和勇敢才是我更佩服的事情。這句話也說得很對，感覺不僅僅是可以用來說他們的暴風，也能說我們的生活。有時候我們身陷一種或者多種困難或者不如意，就像進入了黑暗怪圈，那時候如果有人堅守，能讓我們看到前面有一盞燈，那麼這些周遭的環境也就會被忽略，我們衝破黑暗的成功幾率也就增強了很多。重要的是如果沒有那個堅守的人，如果沒有客觀的給我們一盞燈，那是不是可以讓我自己為自己點起那盞燈？可以，當然可以。當你身邊的朋友也恰巧身陷逆境的時候，自我調節就是我們自己點的那一盞燈。其實即便是有人為你點燈，也要你向這那個微亮的地方去才可以，光是坐在原地，那遠方的燈也可能不多時會滅了。

另外我想加一句，爲什麽5歲的孩子就可以訂終身啊？日本人到底在想什麽啊~！！

好電影真的太多了 一天之內又讓我遇到一部

《她比煙花寂寞》

雖然這部電影我是沖著名字去看的 因為她讓我想到一本我曾經看過的並且很喜歡的書 亦舒的著作 這本我很喜歡 沒有爲什麽 而且亦舒這麼多書裡 這本絕對不是評價最高的 但我就是喜歡

妹妹是大提琴手 姐姐是吹長笛的 姐姐的音樂前途在兒時就已經用盡 妹妹的天分被漸漸挖掘 到世界各地去巡迴表演 而姐姐找到了一個愛她的人 溫暖地把自己加入了一個鄉下的家裡 相夫教子 養雞顧田 儘管看來沒有意義且很無趣的日子一再重複 但是當妹妹發現自己患上一種神經末梢的疾病后 才發現 原來最一無所有的就是自己 每天忙碌的進進出出于各大演出劇場 人們的掌聲一浪又一浪 後臺的祝福也是生生不息 但是這一切都會趨於平靜 失去了手裡唯一的與外界交流的工具 大提琴時 妹妹只能投靠姐姐 才發現姐姐的快樂日子 雖然最終妹妹還是帶著一身病痛離開了人世 但起碼身前病重的時候 能得到姐姐溫暖的懷抱和回憶

我覺得這是一部難得的中文名字翻譯得這麼好聽的國外影片 很少有名字能讓我這麼深刻記得

其實一個人去了再多地方 經歷過再多的人事 終究還是要回到屬於自己的原點 那個被叫做家的地方 我至始至終覺得那裡是最神聖和最普通的地方 即便你的命運是寫滿了漂泊 那也一定要有人陪你 那個人 或者 那些人是對你來說很重要 愛你 并讓你有念頭要一心一意保護他或者他們的人